世界很大,，在那從少年到成人延展的時(shí)間里,，我們作為一個(gè)旅者曾有多少次日夜獨(dú)往,，但所幸在藝術(shù)家的眼中,，始終陪伴我們的還有自然萬物,，而在北方的初秋最好的方式也許就是坐在一棵樹下,，一處海邊,，或是一座山腳,，靜靜地看天空,、看云朵,，看海浪，然后把所見所感之物變?yōu)樽髌罚莻€(gè)時(shí)刻,，自己仿佛成為宇宙的中心,，不為任何事情焦心，也不為時(shí)間流逝而無法釋懷,。
大概這就是我們所愛的秋,，暄氣初消，清涼仿佛,，這也是我們出去寫生最好的時(shí)候,。
寫生的益處毋需多言，這種方法的特別之處在于,，要在戶外嘗試捕捉即時(shí)的光線和色彩,，要在每個(gè)角落尋找它們成為一幅美妙畫作的可能，而這個(gè)季節(jié),，在我們風(fēng)物不同的寫生基地,，每個(gè)地方奇妙多變的景觀、村落與建筑都為我們提供了更多創(chuàng)作的靈感,，所以要在兩三個(gè)小時(shí)的時(shí)間來完成構(gòu)圖和筆觸上的提煉,，而這在畫室里是很難實(shí)現(xiàn)的。
一周的時(shí)間,，同學(xué)們用他們?cè)谶@個(gè)秋日里的收獲再一次為我們帶來欣喜,，讓我們感慨那每一張作品中蘊(yùn)藏的美妙圖景。
他們以素描,、水彩,、水粉、油畫和其他應(yīng)手的材料完成了對(duì)畫面的各種處理,，從細(xì)致的筆觸到有力的刮擦和劃痕,，詮釋了繪畫過程隨著時(shí)間的推移怎樣順其自然地生成，繼而豐富了被視為繪畫探索行為的多重寓意,。
因?yàn)椴牧媳旧碇皇且粡垉?yōu)秀作品的基礎(chǔ),，而在形式與技法的處理上，我們可以看到孩子們通過確定近,、中,、遠(yuǎn)景以及天空、土地,、水,、建筑等畫面元素的取舍，使它們保持了正確的平衡關(guān)系,，將復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界轉(zhuǎn)化為簡(jiǎn)潔而有力的客觀描繪,，引導(dǎo)觀眾的視覺回到他們精心設(shè)置的焦點(diǎn),。其次，還有很多作品并不追求寫實(shí)的完美,，而是注重整體的效果和情感氛圍,。它們通過省略一些不必要的細(xì)節(jié)，將確切的表達(dá)濃烈而集中地組合起來,，從而創(chuàng)造出一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力和情感共鳴,。
這些都是他們作品的價(jià)值所在。
曾經(jīng),，法國(guó)19世紀(jì)風(fēng)景畫家,，被稱作“印象派之父”的歐仁·布丹對(duì)莫奈的忠告是：“當(dāng)場(chǎng)直接畫下來的任何東西，往往有一種你不可能再在畫室里找到的力量和用筆的生動(dòng)性,?！?br />
布丹的忠告滲透莫奈的靈魂，“我想在最易消逝的效果前表達(dá)我的印象,?！蹦稳绱烁嬖V我們，我們的孩子也用他們的作品回應(yīng)著這些前輩的大師們,。
因?yàn)檎嬲乃囆g(shù)家或畫者，絕對(duì)不能僅以眼睛去看風(fēng)景,，也不能迷失于眼前之景,，而是應(yīng)該細(xì)細(xì)打量并挖掘出風(fēng)景的審美旨趣，這才是我們和孩子們應(yīng)該去做的事,。
